| 出身漆匠世家的顾培根，怎么也没想到自己几乎丢弃不用的手艺竟然在一个国家科技部攻关项目派上用场。昨天，结束了半个多月的实地操作，带着和顾师傅一起复原了忠王府、东山楠木厅等江南彩绘“基因”的作品，南京博物院和东南大学的课题组专家回到南京。江南彩绘有了“基因库”，苏州仅存的漆匠祖传手艺就进了“保险箱”。 祖父曾为“天下罗汉两堂半”中的紫金庵和保圣寺罗汉画过彩绘，父亲为周恩来淮安“西花厅”的清式彩绘做过“监工”，58岁的顾培根则是顾家的第四代传人。然而传统漆艺越来越没有市场，顾师傅的手艺只能在灵岩山需要小修小补时派上用场。“儿子都改行开出租车了，这门手艺肯定要失传了”。让顾师傅惊喜的转折点出现在一年前——来自东南大学的纪立芳则自告奋勇上门拜师。纪立芳告诉记者，江南彩画在清代曾给北方官式彩画以巨大的影响并形成其中的一个类别——苏式彩画，但比照北方彩绘相对完善的工艺保存，今日江南彩绘工艺日渐凋零，据现有调查，苏南地区现有明清彩画仅存50余处，而其中清晰可辨、保存尚好的不足20处，近几十年少量传统彩画的修补、重绘也多采用北方彩画工艺。而作为东南大学与南京博物院承担的国家科技部十一五计划攻关项目中的一个子课题，多年来，专家们一直受到资料有限、缺少实践经验的困扰。而本报一篇《漆匠世家的最后传人》的报道，则为两者牵线搭桥。 中午时分，记者来到木渎古镇顾师傅的家里，纪立芳和南京博物院的何伟俊在为最后一块彩绘作品“收尾”。做好打底、衬色等基础性流程后，顾师傅则在一旁笑呵呵地打着下手：我肚子里有货却说不出来，这些孩子们有技术，一看就懂。指着陈列在顾师傅家里的彩绘作品，纪立芳说，这些都是对忠王府、东山楠木厅等苏州著名彩绘的复制。用顾师傅的经验和实验室的科学分析手段，根据不同的配比、工艺流程进行试验。“目前除了植物性颜料发生性质变化尚无法进行成分确定外，大部分江南彩绘的颜料成分、配比以及工艺流程都获得了科学科据。”即便像顾师傅这样少有的漆匠也为纪立芳复原的彩绘作品竖起了拇指。纪立芳告诉记者，顾师傅的“实战”经验补充了记载的缺失，“把工艺抢救下来，即使没有市场需求，至少不会失传，让后人研究时有资料可查。” 来源：姑苏晚报 |
